Au manoir Globensky, vous pourrez voir ou revoir l’exposition permanente consacrée à La rébellion de 1837 dans le comté de Deux-Montagnes, tout comme vous pourrez parcourir l’exposition temporaire intitulée Histoires de rang. Paysans et producteurs de chez nous, que vous propose la Corporation du Moulin Légaré (qui en profite également pour rouvrir sa boutique, où l’on peut se procurer la farine faite sur place) .
Comme son nom l’indique, cet événement rappelle à nos mémoires que Saint-Eustache fut en son temps une ville essentiellement agricole et que, en dehors de son cadre urbanisé, 70 % de son territoire demeure en zone protégée. L’exposition se veut alors un témoignage des pratiques agricoles d’hier, mais se permet également de tourner les projecteurs vers ceux et celle qui animent la réalité agrotouristique d’aujourd’hui.
Maison Chénier-Sauvé
Inscrite au Répertoire du patrimoine culturel du Québec à titre d’immeuble patrimonial, la Maison Chénier-Sauvé est connue pour avoir abrité successivement l’homme politique Arthur-Sauvé, qui a fait carrière au provincial comme au fédéral, de même que son fils, Paul Sauvé, qui fut brièvement chef de l’Union nationale et premier ministre du Québec, après la mort de Maurice Duplessis, en 1959.
Construite vers 1890, la maison du 83, rue Chénier, s’élève sur un terrain qui avait auparavant appartenu au docteur Jean-Olivier Chénier, l’un des chefs de file de la rébellion des Patriotes. La maison qui s’y trouvait à l’origine fut incendiée par l’armée britannique, le 14 décembre 1837, après la défaite infligée aux Patriotes.
Vous pourrez replonger dans ce passé historique en visitant l’exposition permanente Lieu d’exception, famille d’influence : l’histoire de la maison Chénier-Sauvé.
Pour connaître les heures d’ouverture de ces lieux d’exposition, visitez le [www.vieuxsainteustache.com] ou composez le 450 974-5170. On assure que toutes les mesures sanitaires (celles que vous connaissez déjà) imposées dans le contexte de la pandémie de COVID-19 s’appliqueront.

Le village de Saint-Canut, dans les Basses-Laurentides, est situé à environ 38 km au nord-ouest de l’île de la métropole. Il est intégré, depuis le début des années 1970, à la municipalité de Mirabel, alors que ses habitations sont réparties de part et d’autre de la rivière du Nord, à 5 km au nord du site de l’aéroport de Mirabel. Le toponyme est celui de la paroisse érigée, à son origine, en 1857, qui a obtenu son statut municipal la même année.
Le saint patron et le martyr
Saint-Canut est la traduction française d’un nom danois, soit Knud ou Knut. Celui qui a donné son nom au secteur, et qui a vécu de 1040 à 1086, est un monarque de la maison d’Estridsen, en Scandinavie. Pour ceux qui l’ignorent, il s’agit ici d’une région historique et culturelle d&#8217;Europe du Nord constituée de trois monarchies constitutionnelles, sises au Danemark, en Norvège et en Suède. Knut est le fils de Sven II. Il est aussi un canonisé, donc considéré comme un Saint de l’Église catholique. Sa fête est célébrée le 19 janvier.
Sous le règne de son frère, Knut envisage d’attaquer l’Angleterre et arrange une alliance avec le comte de Flandre, Robert le Frison, lui aussi brouillé avec les rois anglais. Lorsqu’il était question d’alliance, à l’époque, on considérait bien entendu le mariage.
En 1080, il succède à son frère, Harald III, pour devenir Knut IV, faisant régner l’ordre dans ses États, repoussant les Prussiens et exterminant des pirates. Il fut connu pour ménager l’Église, qu’il comble de dons, et il impose la dîme à ses sujets réticents.
En 1085, en accord avec le roi de Norvège et Robert le Frison (devenu son beau-père par alliance), il prépare un embarquement sur les côtes d’Angleterre, qu’il souhaite conquérir. Mais une révolte éclate l’année suivante, en 1086. Il doit alors abandonner ses plans de conquête en sol anglais. Des aristocrates sont à l’origine de la révolte, eux qui sont opposés aux plans du roi en matière de perceptions de taxes.
Knut s’enfuit des rebelles, mais est tué avec son frère et 17 hommes dans l’église Saint-Alban d’Odense, où il s’était réfugié de la colère de ses ouailles. On lui attribue ensuite des miracles. Il est également considéré à titre de martyr et de saint patron de l’Église catholique.

Toponymie mirabelloise #3: Saint-Canut

Cette fois, le pianiste et compositeur blainvillois propose Taïga, un micro album contenant sept pièces minimalistes, qui se donnent pour cadre l’hiver, le vrai, le froid, celui des contrées boréales où, quand elles ne sont pas gelées, les rivières transportent de gigantesques blocs de neige ou de glace (des floebergs) qui progressent lentement en ajoutant un peu de verticalité dans le portrait.
Une saison, un album
En septembre dernier, Mathieu Bourret nous éblouissait déjà avec ses Léonides, qui lançaient résolument le cycle du Climatologue, une sorte de quadriptyque musical qu’il portait en lui depuis toujours et que son amoureuse et gérante, Véronique Boucher, qui est aussi musicienne et entrepreneure, l’a convaincu de concrétiser.
«On parle de quatre microalbums répartis sur un an, en suivant les saisons. Le Climatologue s’inspire des éléments de la nature, mais aussi des éléments du comportement humain», résume Mathieu Bourret qui cherche alors à transposer, sur le clavier, ce qu’il perçoit et ressent des gens qui l’entourent, sans nécessairement les situer dans un courant d’actualité. Encore et toujours, chacune des pièces musicales qu’on nous donne à entendre est née de l’improvisation (la plupart sont retravaillées, mais certaines sont livrées telles quelles, après une seule prise), un mode de création que le compositeur privilégie entre tous. «Quand je m’assois au piano, sans idée préconçue, c’est là que les meilleures choses arrivent», dit-il simplement.
Chaleur et réconfort
Dans le cas de Taïga, ces «meilleures choses» participent à une œuvre que l’artiste présente comme un album de douceur et de bien-être. «Je voulais que ça sonne chaud et réconfortant», exprime le compositeur qui s’est aussi lancé dans une recherche de textures nouvelles, allant même jusqu’à trafiquer son instrument, avec l’aide de son ingénieur de son, pour lui donner une sonorité un peu plus feutrée. Ça peut aller jusqu’à coller du ruban-cache adhésif (le bon vieux «masking tape») sur les cordes du piano ou même les emmitoufler dans une couverture.
On entend bien, par ailleurs (et ça fait partie de la conception sonore), tous les éléments mécaniques de l’instrument, un peu comme si le piano était lui-même une pièce d’horlogerie dont l’artiste se sert pour marquer le temps. «Le temps, c’est mon leitmotiv», confirme le compositeur, qui rend aussi hommage à cet instrument vieux de 400 ans en nous rapprochant de lui, en nous invitant à y coller l’oreille.
Chacune des pièces, par ailleurs, s’appuie sur une pulsation maîtresse autour de laquelle le compositeur crée des motifs, dans une progression qui part volontairement de l’épuration et du dépouillement, pour culminer dans des exécutions plus denses et plus touffues (Lanterne et Spirographe), qui répondent aux silences proposés plus tôt.
Chemin faisant, vous entendrez aussi la très belle voix de Lucie Martel, qui participe à la pièce Humani, laquelle vous est offerte en échange d’un don à l’Association québécoise de prévention du suicide, et ce, jusqu’au 24 février.
Écoutez notre balado
Pour ce qui est de Taïga, l’album paraîtra le vendredi 5 mars et, à moins d’un déconfinement surprise, fera vraisemblablement l’objet d’un lancement virtuel.
Éventuellement, Mathieu Bourret puisera à même sa réserve bien garnie de compositions musicales pour élaborer le troisième volet du Climatologue, ce qui nous mènera au printemps.
Pour en savoir davantage sur Mathieu Bourret, visitez le site : [www.mathieubourretpianiste.com]. Vous trouverez également, au [www.nordinfo.com], une entrevue balado, entrecoupée d’extraits musicaux, que nous avons réalisée avec l’artiste. (Notez que nous avons éprouvé de petits ennuis lors du transfert de ces extraits musicaux, ce qui en a altéré la qualité. Pour dire les choses autrement: l&#8217;original sonne beaucoup mieux).

La vie reprend au manoir Globensky et à la Maison Chénier-Sauvé